《莫离》开机，白鹿丞磊新剧携手谋定天下

亿万年前，恐龙统治之下的地球(dìqiú)究竟是怎样一幅景观？1999年，由BBC制作的《与(yǔ)恐龙同行》为(wèi)人们打开了一扇通往失落世界的大门。 时隔25年，BBC Studios科学部打造(dǎzào)了这一经典IP的最新版(xīnbǎn)本，得益于视效技术的进步与古生物学研究的最新成果，新版《与恐龙同行》为观众重塑了一个更加鲜活而(ér)真实的史前世界。 5月30日，BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特（Thomas Scott）来到上海(shànghǎi)自然博物馆，与观众分享了该片的(de)创作理念和(hé)幕后故事。巧合的是，距离这场分享会现场不到百米的地方，“龙吟九州·中国恐龙大展(dàzhǎn)”也于近日在上海自然博物馆向公众开放(kāifàng)。 从创造票房神话的(de)(de)科幻冒险片《侏罗纪公园》到尽可能再现真实的纪录片《与恐龙同行》，再到各类恐龙主题公园、展览的开发，“恐龙热”几乎(jīhū)在全球范围内盛行。这一已经消失数千万年的物种，自从被发现以来，便承载着人类对生命(shēngmìng)起源与演化的永恒追问。 今年40岁的托马斯是(shì)一个不折不扣的恐龙迷。参与分享会时，他(tā)身穿印有恐龙的文化衫，向观众展示了印有恐龙元素的袜子。托马斯告诉第一财经，在他看来，全世界的人为恐龙着迷，是因为恐龙比人类所能想象的任何(rènhé)生物都要更加神奇：“即便是孩子(háizi)们发挥他们天马行空的想象力，用最疯狂的笔触画出(huàchū)的恐龙，可能(kěnéng)都没有真正的恐龙那样奇异。” 恐龙同时存在于人类的想象之中和真实(zhēnshí)世界，托马斯说：“在考古现场或是(huòshì)博物馆，你可以通过化石去接近这一神秘物种，感受它们的真实存在。它们就像是来自地球(dìqiú)的外星人。” 日前，《与恐龙同行》已登陆央视世界地理频道、央视文化精品(jīngpǐn)频道，并同步(tóngbù)上线爱奇艺。 上周，《与恐龙(kǒnglóng)同行(tóngháng)》在北京、上海举办的两场分享会上(huìshàng)，托马斯分别与中国地质大学（北京）副教授、恐龙奥秘科学馆馆长邢立(xínglì)达，上海自然博物馆研究员何鑫展开对谈。托马斯、邢立达和(hé)何鑫都谈到，1999年版《与恐龙同行》是他们爱上恐龙，进而踏上恐龙研究道路的启蒙之一。 《与恐龙同行》采用当时最先进的(de)视效技术，“复活(fùhuó)”了消失的世界，将观众带到亿万年前恐龙生活的现场，见证史前的日落(rìluò)，观看巨兽为生存而战。该片推出(tuīchū)后，成为20世纪英国电视史上收视率最高的科学类纪实节目，对一代青少年产生影响。 14岁时因为《与恐龙同行》而爱(ài)上恐龙的(de)(de)托马斯，在二十多年后成为新版《与恐龙同行》的参与者，前后四年投入到该片(gāipiàn)的开发制作工作当中。托马斯喜欢所有(yǒu)带恐龙元素的作品，在他看来，《与恐龙同行》与众不同(yǔzhòngbùtóng)之处在于，它希望展示一个更加丰富、真实的恐龙世界：“在以往一些恐龙主题电影里，恐龙往往会被描摹成吓人的怪物，会追着人类撕咬和嚎叫的反派角色。在《与恐龙同行》中可以看到，恐龙不是杀戮机器，它也(yě)会照顾自己的幼崽(yòuzǎi)，也有与其他伙伴玩乐的温馨时刻。” 新版《与恐龙同行(tóngháng)》延续了(le)这一IP的(de)创作理念，依据科学实证，尽可能真实再现恐龙生存的世界。过去二十多年，人类(rénlèi)对恐龙的研究可以说是日新月异，许多科研成果刷新了人类对恐龙的认知，包括各类恐龙的颜色、体型、速度和行为等。与此同时，CG技术的发展也帮助今天的创作者在纪录片(jìlùpiàn)中呈现出更加逼真的恐龙形象。 分享会上，托马斯通过一张对比图(tú)，直观展示了过去二十年间，科研和技艺所带来的对恐龙形象呈现上的变化(biànhuà)：在1999年版(niánbǎn)纪录片中，犹他盗龙没有羽毛(yǔmáo)，颜色单一；而在新版纪录片中，犹他盗龙头顶长有红色羽毛，看上去非常酷炫。 新版《与(yǔ)恐龙同行》以《雨林孤儿》《河中巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》和《巨龙(jùlóng)争霸》六集篇章展开史前世界的画卷。每一集聚焦一位恐龙主角，以富于趣味性的故事展现(zhǎnxiàn)三角龙、棘龙、厚鼻龙、阿尔伯(āěrbó)塔龙等六种恐龙的生活习性。 托马斯介绍，每只特效恐龙从构思到最终完成，大约(dàyuē)耗时两年半，从骨骼结构到肌肉组织，从眼神细节到体表(tǐbiǎo)色彩，每个特征都基于化石研究的最新发现，或源自对现代动物行为的科学研究。为了能够让观众与恐龙产生更深的情感联结，制作(zhìzuò)团队与科学家为每一个恐龙主角取了名字，比如(bǐrú)棘龙篇章的主角索贝克，灵感来自于古埃及(gǔāijí)神话(shénhuà)中的鳄鱼神。 在《河中(zhōng)巨兽》一集，观众可以看到(kàndào)史上最庞大的(de)肉食性恐龙棘龙与幼崽的互动。棘龙是现阶段唯一有证据表明能够在水中生活的恐龙，托马斯说：“它的牙齿和鳄鱼很像，尾巴呈现出桨的形状，背部还有非常壮观的背帆。”在这个故事(gùshì)中，观众将看到棘龙爸爸带着孩子(háizi)们从栖居的池塘(chítáng)迁徙到更大的河流，那里有更丰富(fēngfù)的鱼类作为食物。当他们踏上陆地，沿路会受到其他恐龙的威胁，棘龙要为守护它的家人而战。 通过前沿视效技术与最新科研成果的结合，《与恐龙同行》对原作进行了升级。与此同时(yǔcǐtóngshí)，它补充了考古挖掘现场的记录，让观众得以(déyǐ)跟随制作团队的视角，体验(tǐyàn)一块化石重见天日的全过程，进而展开想象，为(wèi)每一只恐龙编织属于它的故事。 从撒哈拉沙漠到犹他州荒原，从加拿大森林到葡萄牙丘陵，制作团队的(de)(de)足迹遍布五大洲，与古生物学家共同见证恐龙从尘封地层中苏醒的瞬间。通过这些(zhèxiē)(zhèxiē)封存亿万年的证据，破解这些史前巨兽生存、捕猎、争斗和死亡的秘密。 第一集《雨林孤儿》中，蒙大拿州的考古现场(xiànchǎng)，古生物学家挖掘出了(le)一只三角龙幼龙(yòulóng)的化石，研究团队为它取名克洛弗。在这只幼龙化石挖掘地点附近，研究团队还发现了霸王龙这一顶级掠食者的遗骸。 三角龙是体形最大(zuìdà)的角龙，但只有四岁左右的克洛弗体型(tǐxíng)仅和(hé)大型犬相当，面对能把它整个吞下的霸王龙，克洛弗能否躲过追杀，成为这集故事最大的悬念。凭借对这些化石的研究分析，借助视觉特效，制作团队基于想象和科学(kēxué)，还原了这只独自生活在雨林中(zhōng)的三角龙幼龙结交伙伴、寻求庇护、为生存而战的故事。各种证据(zhèngjù)表明，尽管克洛弗没有活到成年，但在与这只霸王龙的交战中，它并非失败者。 在托马斯看来，考古挖掘(wājué)现场的魅力无与伦比：“最开始，挖出来的可能是一小块骨头，往深处(shēnchù)挖掘，能看到更多的化石，你永远不知道接下来会发现什么。当尘封(chénfēng)亿万年的化石被你捧在手中(shǒuzhōng)，这是激动人心的体验。” 恐龙(kǒnglóng)化石(huàshí)挖掘现场所在地，也是恐龙真实生活过的地方，只是相隔亿万年的漫长岁月。古今画面(huàmiàn)交织，观众可以真切感受到经过亿万年的变迁，地球环境发生了怎样剧烈的变化。比如今天撒哈拉沙漠地带干燥而炎热，而在棘龙生活的时代，那里(nàlǐ)有丰富的河道和植被。 托马斯透露，尽管此次《与恐龙同行》没有拍摄中国(zhōngguó)考古挖掘现场，但片中(piànzhōng)许多(xǔduō)对恐龙的视觉呈现来自中国学者的研究，比如犹他(yóutā)盗龙(dàolóng)、阿尔伯塔龙的羽毛参考了中国的考古发现。在还原犹他盗龙的脚印效果时，制作的石膏复制品则参考了发现于中国的一些保存完好的恐龙足迹：“它们属于一种与犹他盗龙体形和身体结构相似(xiāngsì)的盗龙，上面只有两个脚趾，表明这些盗龙拥有极为致命的长爪，而这个脚爪总是单独高高竖起(shùqǐ)。” 在邢立达(dá)看来，《与恐龙同行》的特点(tèdiǎn)在于将科研成果与想象融洽结合，看到自己的一些研究成果也被运用在了纪录片中(zhōng)，邢立达感到非常高兴：“恐龙本身特别迷人，对于两三岁的小孩子来说，恐龙可以启发他们的想象力和好奇心。更大角度来看，研究恐龙是(shì)我们人类研究生命从何而来，到哪去的一个终极(zhōngjí)命题。希望观众能够跟随纪录片的视角，探寻知识与想象的边界，感受(gǎnshòu)生命的传奇与伟大。” (本文(běnwén)来自第一财经)